Miranda / Миранда (Tinto Brass, San Francisco Film) [1985 г., Erotic, Romance, Comedy, DVDRip] [rus]

Итальянский режиссёр Тинто Брасс, словно не желая больше «рисковать» репутацией, ввязываясь в эротико-политические (как в картинах рубежа 60—70-х годов) или сексуально-исторические игры (например, в «Салоне Китти» и «Калигуле»), целиком отдался, начиная с «Ключа» (1983), «интимно-альковному кинематографу». Но всё равно был не в силах преодолеть свою эстетско-барочную страсть к атмосфере минувшего, преимущественно 40-х годов, на которые, кстати, приходятся детство и отрочество постановщика. Вот и в «Миранде», вольной экранизации классической пьесы «Хозяйка гостиницы» Карло Гольдони, Брасс запоздало реализует собственное либидо, возвращаясь в период послевоенного высвобождения инстинктов, постдиктатурного обретения незакрепощённого секса (в этом смысле знаменательно появление Франко Интерленги, итальянской кинозвезды 50-х, в роли немолодого богатого чиновника, одного из четверых любовников Миранды).
Будто любопытный подросток, режиссёр продолжает ненасытно разглядывать неведомую и влекущую женскую промежность, в конце концов, надоедая своей манией к созерцательно-мануально-оральному половому контакту. И он почти избегает демонстрации на экране вагинального акта — даже в эти редкие моменты женщина оказывается чаще всего в верхней позиции, что, возможно, и выглядит кинематографичнее и эротичнее, если не используется сплошь и рядом. Зато пышногрудая Серена Гранди (как и Франческа Деллера в следующей ленте «Любовь и страсть» / «Каприччо») лучше отвечает облюбованному Тинто Брассом образу примитивной женской натуры, которая одержима сексуальными комплексами и желает утолить собственную невостребованную чувственность.
А вот основной мужской персонаж (в данном случае — работник деревенской таверны Тони, прельщаемый ненасытной хозяйкой Мирандой) может быть совершенно невыразительным, функциональным, как соответствующий придаточный орган. Куда более волнующим для Брасса является колыханье женской плоти, упитанных телес, но в особенности — холма Венеры с прячущейся ниже вагиной, которая манит к себе и искушает, пока она сокрыта, а не обнажается без всякой нужды каждые пять минут. Однако вместо того, чтобы постигать глубину естества женщины, таящегося у неё внутри — и в душе, и в сердце, да и в безднах лона — постановщик предпочитает самое простое, сбрасывая одежду с героини, лишая покрова сокровенные места её тела. Поневоле вскоре заскучаешь от такого однообразного подглядывания «стареющего порнократа»!